Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Вечером я уезжаю. И буду по дороге смотреть "Труффальдино из Бергамо". А вам, друзья мои, оставляю саундрек. :-)))

---

Don Giovanni (Terfel/Pape/Quasthoff/Samuil/Dasch) / Verbier

Bryn Terfel (Don Giovanni)
Thomas Quasthoff (Il Commendatore)
Anna Samuil (Donna Anna)
Michael Schade (Don Ottavio)
Annette Dasch (Donna Elvira)
René Pape (Leporello)
Robert Gleadow (Masetto)
Sylvia Schwartz (Zerlina)

Manfred Honeck, conductor
Verbier Festival Orchestra
The Collegiate Chorale

С легкой руки  Sectumsempra. у меня скачался фестивальный «Дон Жуан» из предыдущего поста. Ей-богу, он стоил затраченного времени.

Постановка практически концертная: без костюмов, без декораций и с минимумом реквизита. Обычная сцена, прямо на сцене – оркестр. В углу – диван, чтобы было где посидеть и полежать в обмороке. К этому же дивану Церлина приволакивает избитого Мазетто, к нему же (к дивану, а не к Мазетто) обращается Лепорелло за неимением «любезнейшей статуи». Весь остальной реквизит исчерпывается подручными средствами: кому надо замаскироваться – одевают солнцезащитные очки, Дон Оттавио бродит в темноте с зажигалкой вместо фонаря (хорошая у него зажигалка, долго горит!), Дон Жуан выдает Лепорелло зарплату бумажкой в двадцать швейцарских франков. Одежда персонажей – кто в чем пришел: Донна Анна – в вечернем платье, Донна Эльвира – в летнем сарафане, на Церлине по молодости лет веселенькое платьице с аппликациями, мужики одеты в чем попало.

В общем, все это смахивает на домашний капустник – однако смотрится так, что еще не всякая костюмная постановка за таким капустником угонится. Мужской состав потрясающий, каждого – обнять и плакать. Женская часть по части голосов меня не особо поразила, но уровень пристойный. Тем более, дамы здесь все молоденькие и симпатичные, так что смотреть на этот цветник – отдельное удовольствие.

С женским составом вообще было много перипетий: Донну Анну должна была петь Груберова, а Донну Эльвиру – Сьюзан Грэхем, но они в последний момент от участия отказались. Вместе с ними же слинял Поленцани – предполагаемый Дон Оттавио. Так что замену искали «на живую нитку».

И отдельно об оркестре. Оркестр фестивальный, учебный (молодые дарования по конкурсу). Играет вся эта молодежь отлично и, кажется, получает от процесса море удовольствия, а в речитативах, опустив инструменты, радостно глазеет на происходящее на сцене.

Иллюстрации:

1. Начало первого акта: Лепорелло, стоящий на стреме, Дон Жуан, сбегающий из спальни Донны Анны + злодейское убийство Командора.



2. Ария со списком. Донна Эльвира попадает в список дон Жуана, а Рене Папе - в мою личную коллекцию Лепорыл. :-))



3. Дон Жуан, переодетый в костюм Лепорелло, поет серенаду горничной донны Эльвиры Терфел в кепке Папе домогается к сидящим в зале дамам. А потом дурит голову Мазетто (Мазетто, кстати, здесь тоже хороший).



4. Последний ужин Дон Жуана. Оркестр играет попурри из опер (угу, и из "Свадьбы Фигаро" в том числе), Дон Жуан кушает виноградик, голодный Лепорелло втихаря жрет какой-то окорочок.



Продолжение ужина (с визитом Командора и известной развязкой) - здесь.

Ну и под конец - где это все можно посмотреть полностью:

1. На ютубе, где некий добрый человек выложил весь спектакль во вполне приличном качестве.

2. На торрентино или руткереке, где другой добрый человек выложил на раздачу слепленный дивидюк с русскими субтитрами. Перевод местами небезупречный (я все-таки сомневаюсь, что galantuomo можно переводить, как "джентльмен", да и "Дон Джованни", пожалуй, должен оставаться Дон Жуаном), но у него есть одно мощное достоинство - он сделан нормальным человеческим языком (а ведь как не куплю диск с русскими субтитрами - так их словно через промт пропустили).

@темы: Don Giovanni, Моцарт, Rene Pape, Bryn Terfel, Mozart, Thomas Quasthoff

---

Bryn Terfel, Thomas Quasthoff, Rene Pape

Охрененный Командор. Снимаю шляпу.

17.04.2011 в 16:37

Пишет  Sectumsempra.:

Bryn Terfel, Thomas Quasthoff - Don Giovanni - 2009

@темы: Don Giovanni, Моцарт, Rene Pape, Bryn Terfel, Mozart, Thomas Quasthoff

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Alessandro Scarlatti: concerti grossi

Концерты Скарлатти-старшего. Местами полифонические и местами же мрачные до изумления.

Orchestra "Scarlatti" di Napoli, con. Ettore Gracis

Еще два.

@темы: Concerti grossi, Alessandro Scarlatti, Алессандро Скарлатти

---

Девять увертюр (тонизирующее)

Все никак не могу выздороветь. Порекомендовали принимать что-нибудь укрепляющее - и тонизирующее тож.

Вот оно, мое тонизирующее (не укрепит, так хоть хандру разгонит):



Скачать

Треклист с комментариями (читать дальше)

1. "Вильгельм Телль": Neville Marriner, Academy of St. Martin in the Fields. Тут у меня много сэра Марринера будет - недаром человек потрудился записать ВСЕ россиниевские увертюры (включая те, о которых, небось, Россини, и сам к старости позабыл).
Кстати, кого ни спроси, все из этого "Вильгельма Телля" на слух помнят только галопную тему "ды-дык-ды-дык-ты-дык-дык-дык", а ведь это далеко не самое лучшее, что здесь есть. Вот вам и gloria mundi. Аж обидно. (

2. "Цирюльник", само собой, ага, как же без него: Gabriele Ferro, Radio-Sinfonieorchester Studgart. Содрано с известного фестивального видео. Самая ехидная из всех существующих на свете увертюр. :-)))

3. "Счастливый обман": Neville Marriner, Academy of St. Martin in the Fields. Ранняя-преранняя опера. Целиком мне ее слушать, к сожалению, не приходилось, но увертюра тут абсолютно очаровательная. :-))

4. "Итальянка в Алжире": Silvio Varviso, Ochestra del Maggio Musicale Fiorentino. Была такая славная запись с Бергансой...

5. "Золушка": Bruno Campanella, Houston Symphony Orchestra. Содрано опять-таки, с видео. Кстати, одна из немногих увертюр у Россини, где честь по чести вставлена тема из собственно внутренней части оперы. :-))) Впрочем, где уж там было темы вставлять, если у него увертюры кочевали из одной оперы в другую, как цыганский табор по городам и весям...

6. "Сорока-воровка": Neville Marriner, Academy of St. Martin in the Fields. Самая торжественная увертюра. :-)))

7. "Шелковая лестница": Neville Marriner, Academy of St. Martin in the Fields. Еще одна ранняя-ранняя опера - и тоже абсолютно очаровательная.

8. "Танкред": Alberto Zedda, Colleguim Instrumentale Brugense. А Танкредом здесь была Эва Подлещ - хороший такой Танкред, солидный...

9. "Турок в Италии": Ricardo Chailly, Orcheastra del Teatro all Scala di Milano. Тоже шикарная запись была: с Бартоли-Фьориллой и Корбелли - доном Джеронио.

@темы: La Cenerentola, Turco in Italia, Tancredi, Guglielmo Tell, Il Barbiere di Siviglia, L'Inganno Felice, L'Italiana in Algeri, La Gazza Ladra, La Scala di Seta, Россини, Rossini

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

 fashion lemur , с днем рождения!
Если у Вас меланхолическое настроение - вот Вам баллада в подарок. К сожалению, не помню, чье исполнение.

Philip Rosseter (1567/86-1623)

---

Занятная идея

11.03.2011 в 23:11

Пишет  Aaz:

Флэшмоба псто)
Флэшмоб. Сам придумал (с)

Суть проста: вы мне тему холивара, а я вам - свою позицию по этой теме.
Вместо холивара можно какой-нибудь животрепещущий вопрос, не суть важно, что там будет животрепетать.

Никакой полемики, ибо холивары же. Желающие пополемизировать могут создавать отдельные посты для.)
Ну и тащить себе сам флэшмоб невозбранно разрешается и поощряется.
Если, конечно, не боитесь узнать, что ваше мнение (как и моё) никому не интересно. : )))

Пост буду обновлять.
Как-то так.

Мысль занятная, сплагиачу.
С 00.00 12.03.11 прием вопросов и холиваров в Куруфиновом замке считается открытым.

запись создана: 12.03.2011 в 00:03

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

ЧМ

Избранные картинки с biathlon.com.ua:

Тура Бергер

Смотреть дальше

Магдалена Нойнер



Уле-Айнар Бьорндален



Кати Вильхельм



Мириам Гёсснер



Тим Бёрк



Яков Фак


Ларс Бергер



Кристоф Зуманн

@темы: биатлон, смешное

---

 Stanislavsky , с днем рождения!

Вам в подарок - комический дуэт :-)).

Mozart, Die Entführung aus dem Serail
Robert Lloyd - Osmin; Norma Burrowes - Blonde; Academy of St Martin-in-the-Fields, con. Sir Colin Davis

@темы: Robert Lloyd, Моцарт, Colin Davis, Die Entfuehrung Aus Dem Serail, Norma Burrowes, Mozart

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Сага об «Альцине», или «Он запросто выдерживал два действия балета» (с) :-))

Handel - Alcina

Alcina: Joan Sutherland
Ruggiero: Teresa Berganza
Morgana: Graziella Sciutti
Oberto: Mirella Freni
Bradamante: Monica Sinclair
Oronte: Luigi Alva
Melisso: Ezio Flagello
London Symphony Orchestra
Conducted: Richard Bonynge
Recorded in 1962

А вот и моя «Альцина», скачанная на волнах рутрекеровского фрилича. Хороша, как волшебный сон; да и что ж ей не быть хорошей – при таком-то царском составе? Какие люди, какие люди, вы только посмотрите!..

Двести семьдесят шесть лет тому назад Гендель открыл этой оперой сезон в Ковент-Гардене. Потом ее, как водится, забыли, оставив в качестве greatest hit только “Verdi prati”, каковую поют все, кому не лень, от баса до сопрано, - а ведь кроме этих зеленых лужков здесь есть еще масса всего интересного.

Написана «Альцина» по мотивам все того же любимого Генделем ариостовского «Неистового Роланда»: в общем, сюжетно – близкая родня и «Ринальдо», и моему драгоценному «Роланду», и «Ариоданте». И немудрено: в ариостовском "Orlando furioso" столько сюжетных линий, что при должном усердии хватило бы не на четыре, а на сорок четыре оперы.

Чтобы понять, как воспринимались современниками Генделя «ариостовские» оперы, нужно принять во внимание одну простую вещь. По сути, на протяжении многих веков весь этот роландианский эпос со всеми своими сиквелами, приквелами и вбоквелами играл в Европе ту же роль, какую в наше время играет «Хоббит»/«Сильмариллион»/«Властелин колец». И это не преувеличение. На самом деле, господа, мы со своими ролевыми играми и фанфиками не придумали ничего нового - наши предшественники сходили с ума точно также: и в ролевых турнирах на тему «наши против сарацин» участвовали, и Медорами-Анджеликами в придворных балетах отплясывали, и литературные холивары устраивали. И на звание самого крупного холивара долгое время претендовал легендарный сферический спор в вакууме между Изабеллой д’Эсте и Галеаццо ди Сансеверино на предмет, кого следует считать лучшим рыцарем в мире: Роланда или Ринальда. Поскольку участники не сидели за ноутбуками, а обменивались мнениями сначала лично, а потом посредством банальной почтовой переписки, холивар затянулся на несколько лет. А так как предмет обсуждения был из разряда «кто круче: Леннон или Маккартни», о результатах вы можете догадаться сами.

В общем, как видите, люди со временем не меняются. :-)) Меняются только способы коммуникации. И тогдашние поклонники Ариосто/Боярдо/и-иже-с-ними по сути ничем не отличались от нынешних толкинистов, анимешников и прочих увлеченных личностей. Так что постановку генделевской «Альцины» в Лондоне можно сравнить на наши деньги с премьерой «Возвращения короля» (это если считать «Роланда» «Братством кольца», а «Ариоданте» - «Двумя башнями»:-)). Кстати, меня не оставляет субъективное ощущение, что Генделю с его любовью к волшебно-фентезийным сюжетам Толкин наверняка бы понравился. И, может быть, живи Георг Фридрих в наши дни – имели бы мы сейчас вместо «Ринальдо» какого-нибудь «Берена в Чертогах»…

Однако перейдем к делу.

Перейти!

Кто писал либретто к «Альцине», науке неизвестно. Но есть мнение, что это был Риккардо Броски – брат Фаринелли-кастрата и главный Бари Алибасов восемнадцатого столетия. Сюжет получился таков, что, как говорится, без ста грамм не разберешься – правда, справедливости ради скажем, что у Ариосто он тоже из тех, что ни на какую голову не натянешь.

Итак, предыстория: храбрый рыцарь Руджеро (Руджер, Руджьер – елки-палки, опять проблемы переводов! :-))) попадает на волшебный остров, где правят сестры-волшебницы Альцина и Моргана. Альцина в свободное от правления время увлекается тем, что соблазняет рыцарей, которых угораздило попасть в ее владения, а затем превращает их во что попало. Последним соблазненным был Астольф – кузен Брадаманты (а также двоюродный братец наших старых знакомых Ринальдо и Роланда). Но к моменту начала действия Астольф уже вышел из употребления и теперь бродит по острову, превращенный во льва, так что теперь на очереди – наш главный герой Руджеро.

Начало первого акта: на остров прибывает Брадаманта, невеста Руджеро, переодетая в мужской костюм и откликающаяся на имя Риччардо (на самом деле, Риччардо – это ее брат, и вообще, здесь все друг другу родственники, кроме, кажется, Руджеро, да и то если я ничего не забыла :-))). Брадаманта, как вы понимаете, ищет пропавшего жениха, а помогает ей в поисках премудрый Мелиссо, экс-наставник блудного Руджеро. Первым номером программы они встречают Моргану, которая сразу влюбляется в Брадаманту-Риччардо, а вторым – Альцину в сопровождении толпы прихлебателей, включая влюбленного и уже соблазненного Руджеро.

Тут, кстати, звучит очень милый хор на тему «Как зашибись нам всем живется на этом чудесном острове». Мне лично он кажется милым, потому что дублирует тему из моего любимого органного концерта:





Раскланявшись с Альциной, Брадаманта с Мелиссо тихонько отволакивают в сторону Руджеро – для разборок. Мелиссо выражает удивление, что бывший ученик находится в таком непристойном виде – без меча и без щита (senza il brando, e senza scudo - надо понимать, настоящий рыцарь должен и есть, и спать не расставаясь с этим железным барахлом), Брадаманта-Риччардо вопит «Подлый изменщик, а как же моя сестра?!», Руджеро в ответ обоим: «Все вы тут психи, ничего я не знаю, и вообще, я пошел к своей Альцине!!!».

Там же в толпе Брадаманта встречает двоюродного племянничка – юного Оберто, сына Астольфа. Оберто (он же – Мирелла Френи :-)) ищет папу, но никак не может найти. И поэтому поводу поет очень милую жалобную арию:




Далее на сцену вторгается новый персонаж – Оронт, любовник Морганы и ее же военачальник. Он уже приметил, что Моргана поглядывает на Брадаманту-Риччардо не так, как надо, и закатывает бурный скандал с вызовом на дуэль и прочими глупостями. Брадаманта сама по профессии воительница, поэтому ее тоже хлебом не корми – дай кому-нибудь начистить хлебало физиономию, но Моргана разнимает эту безобразную драку, и противники расходятся – до поры до времени.

Следующая сцена: Руджеро бродит по дворцу и ищет Альцину. И поет охрененно красивую арию – «Bramo Di Trionfar».
Мать Тереза тут, конечно, неподражаема и грандиозна; это не голос, а подарок барабанным перепонкам :-)):



Тут на дороге Руджеро попадается Оронт. Решив от души нагадить мерзкому Риччардо, он наговаривает нашему герою, что, дескать, на Риччардо положила глаз Альцина. Руджеро, как всякий рыцарь, крайне легковерен. Поэтому когда он находит Альцину, той приходится выслушать о себе много всего нехорошего. Альцина обижается и поет очень красивую арию, которую я тут выкладывать не стану: во-первых, нет времени, в во вторых, дальше будут вещи еще красивее.

Сцена следующая: Руджеро сталкивается с Риччардо-Брадамантой и начинает предъявлять претензии уже ему/ей. Брадаманта в состоянии аффекта: «Да ты посмотри, с кем разговариваешь, я же Брадаманта!»; Руджеро: «Ты что, парень, рехнулся?»; вездесущий Мелиссо: «Руджеро, ты его не слушай, он заговаривается!»; Руджеро: «Да ты точно псих, но Альцины тебе не видать, понял?» - и уходит.

Тут прибегает Моргана и сообщает, что ревнивый Руджеро подговорил Альцину превратить Риччардо-Брадаманту в дикого зверя: «Так что беги, милый, пока не поздно». Бежать в планы Брадаманты не входит, поэтому она уклончиво заявляет, что останется, потому что, мол, любит не Альцину, а кое-кого другого. Моргана радостно принимает сие на свой счет, и на этом первый акт заканчивается.

Акт второй.

Брадаманта и Мелиссо ухитрились всучить Руджеро волшебное кольцо, которое рассеивает чары. До Руджеро доходит, что он не любит Альцину, но то, что Риччардо – это Брадаманта, до него так и не дошло. Он заявляет, что все это новое вранье и новые чары (на что Брадаманта, конечно, сильно обиделась).

Тем временем, Альцина все-таки готовится превратить Брадаманту-Риччардо во что-нибудь нехорошее. Но ее отговаривают Моргана и Руджеро – последний из соображений безопасности продолжает притворяться, что влюблен в Альцину. Тут еще между делом пробегает мальчик Оберто, который все еще ищет папу, но поскольку все это не имеет отношения к главной линии, Оберто мы пока пропустим.

Далее является Оронт. Он бог весть каким образом просек, что Руджеро собирается бежать с острова, и пришел настучать об этом Альцине. Альцина в печали поет: «О сердце, над тобой посмеялись!». Вещь просто волшебная, одни пиццикато чего стоят:



В следующих сценах происходят всякого рода любовные разборки: Моргана окончательно дает от ворот поворот Оронту, Руджеро узнает Брадаманту и всячески извиняется перед ней, на каковом моменте их засекает все та же Моргана.

Там же Руджеро поет “Verdi prati” – самую популярную арию в этой опере. Краткое содержание: «Милые зеленые луга, скоро волшебство закончится, и вы утратите всю свою красоту».



Тем временем Альцина переживает душевный и творческий кризис («Ah! Ruggiero crudel!»): она пытается поколдовать, чтобы отомстить неверному любовнику, но ничего не получается (видимо, волшебное кольцо продолжает действовать).

Акт третий: разочарованная Моргана пытается вернуться к Оронту, но не тут-то было. Альцина уговаривает Руджеро остаться – с тем же результатом (не везет сегодня сестричкам). В гневе Альцина окружает остров кораблями и всякими чудовищами, но Руджеро и Брадаманта всех побеждают. Чтобы успеть до конца оперы сделать хоть что-нибудь плохое, Альцина из последних сил пытается подговорить юного Оберто убить дикого льва, но тут Оберто узнает во льве своего любимого папу (интересно, каким образом???). Так что и на этом фронте у Альцины ничего не получилось.

В довершении всех несчастий Руджеро разбивает волшебным перстнем некую волшебную урну, в которой заключена вся магическая сила Альцины. До меня, правда, с трудом доходит, как можно перстнем разбить урну, но написано «разбил» - значит, разбил, scripta manent. Тут же с островом происходят всякие необратимые метаморфозы: живописные пейзажи, как и обещалось в “Verdi prati”, превращаются черт знает во что, а скалы, камни и дикие звери - в людей (в частности, лев превращается в папу Астольфа). Все обнимаются, все пляшут - в общем, вот такой веселый джир. :-))

При этом опера написана в чисто барочном формате: речитатив – ария – речитатив – ария. Дуэтов и прочих групповых сцен авторским замыслом не предусмотрено: когда после каскада сухих речитативов персонаж дорывается до полноценного пения, то, будьте уверены, петь он будет один и до полного посинения – даже если на всю арию приходится только три слова. Исключение составляют только два хора в начале и в конце, плюс терцет в составе "Руджеро-Альцина-Брадаманта" из третьего акта.

Но при этом, господа, какая музыка! Какая музыка!.. Ей-богу, стоило прорваться через все сюжетные хитросплетения, чтобы получить такое удовольствие! :-))

Ну, и на случай, если вдруг кому-то захочется вникнуть в извращенные подробности: оригинальное либретто и подстрочник. Подстрочник не бог весть что, но вполне сносный, только в тамошней версии некоторые сцены местами переставлены.

@темы: Гендель, Handel, Teresa Berganza, Alcina, Ezio Flagello, Joan Sutherland, Luigi Alva, Monica Sinclair, Graziella Sciutti

---

Корнелия

К концу третьего диска сазерленд-френи-бергансовской "Альцины" пристегнуты куски из "Юлия Цезаря". И в этом аппендиксе имеется офигенная Мэрилин Хорн в качестве Корнелии.

Она у меня всю ночь крутилась в режиме нон-стоп, вплоть до полного заворота мозгов.
А как под нее работается! :-)))



Сама "Альцина", конечно, грандиозна, но это будет отдельная песня, пардон за каламбур...

@темы: Гендель, Handel, Giulio Cesare in Egitto, Marilyn Horn

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Обновления на сайте

Нидерландские (голландские и фламандские) имена.

Плюс соответствующие обновления в генераторе подбора имен и фамилий и виджетах.

@темы: kurufin.narod.ru, kurufin.ru, сайт, имена